Crítica Cuadernos de jazz nº45 (Marzo-Abril 1998) Off Jazz Insecto: Love Fiasco Carlos García (g, voc, b-elec, perc...), Javier Gallego (bat, perc, sint, voc), Marcos Monge (st, voc, perc), Juan Jarén (g, viola, timple),... Madrid, 1997 Blue Fish Records BF97001 Pop experimental de aquí mismo.Música de etiquetaje tan complejo como inútil. Música que saca los pies del tiesto en cualquier caso y que busca más allá de los conformismos al uso. Música polítícamente incorrecta a los ojos de cualquier discográfica estándar. Música empeñada en llevar la contraria, en romper los criterios de convergencia. Francamente, en una sociedad cada vez más gregaria y adoctrinada musicalmente, se agradecen proyectos así. Aunque uno entienda que en ciertos momentos se pague el precio de la ingenuidad, de la hibridación no del todo consistente. Es el riesgo de la aventura. A pesar del off jazz, no estamos en absoluto ante un producto ajeno al jazz. Es más, su fluido vital corre por aquí en mayor medida de lo que lo hace en muchas de las producciones contemporáneas o revivalistas que nos llegan de EE.UU. El referente de la Knitting Factory, con docenas de propuestas no exclusivamente jazzísticas, es en este caso muy claro y sin duda válido para situar a Insecto en el mapa. Tampoco conviene olvidar los múltiples precedentes que desde una óptica pop o rock han atacado crudamente el hecho experimental: Frank Zappa, King Crimson, Henry Cow, algunos grupos del movimiento noise... Por no hablar de formaciones españolas como Orgón, Macromassa, Clónicos.,, o de gurús como John Zorn en su lado no jazz. Eso sí, todo aquí está al servicio de la colectividad: el omnipresente tenor de Marcos Monge, la actitud punk en Torquemada..., o la intro con delays de Cantina. En eso sí son un grupo pop. F.CABALLERO CRÍTICA ROCK DE LUX NÐ 150 MARZO 1998. Insecto se sitúan en un estimable punto medio entre las teorías musicales de la no wave y algunas frecuencias sonoras del post-rock. aplicadas por lo general con una personalidad que va más allá de la obvia adaptación de sus características formas. Prescinden en casi todos los temas del bajo para organizar los ritmos. El saxo adopta a veces la forma de un lamento, de un quejido ( "Ultramarino") cuando no intercambia en otras ocasiones fraseos desquiciados con las guitarras o rememora. En un espacio distinto el saxo de los Gong más apocalípticos ("Torquemada inició la quema"). Proponen extensos paisajes sonoros como los comprendidos en los veintidós minutos de "Dorita coágulos de amor" sin sampler, ni teclados electrónicos, acudiendo por el contrario a los fantásticos y compactos trenzados de guitarra en sintonía con Glenn Branca Tienen un exquisito detalle en la contraportada, colocando una foto de Gene Tierney, una de las más fascinantes actrices del Hollywood clásico —"El embrujo de Shangay" "Laura"— sosteniendo en sus manos un disco de vinilo. Pertenece al film de Otto Preminger "Vorágine", historia de un hipnotizador que perturba la conciencia de la protagonista. Paralelismos hipnóticos con la escucha de "Love Fiasco". QUIM CASAS E.mail: info@pueblorecords.com